蒋雯丽，1965年6月20日生于安徽蚌埠一个知识分子家庭，练了五年体操，曾进技校学习水电，分配在自来水公司，干过制水工，管道设计等工种……

　　1988年考入北京电影学院表演系，代表作电视剧《牵手》《中国式离婚》《金婚》等，荣获第10届中国电影华表奖优秀女演员奖等多项大奖，今年以出演电影《立春》女主角王彩玲荣获罗马电影节影后。

　　王彩玲在小县城学校教音乐，对歌剧很着迷，一心想调到北京发挥天赋。
 
    她的爱情同工作一样不顺心，唯一一次付出真情，却是流水无情。高贝贝自称身患绝症，唯一的心愿是参加全国歌手大赛。为帮助高贝贝，王彩玲放弃了进京的梦想，资助贝贝，没想到面对的是一场精心策划的谎言。新年鞭炮声中，王彩玲似乎感到生命的冬天也快到尽头，立春了。她收养了女孩小凡做女儿，在对女儿的教育和天伦之乐里，她重新有了寄托。

　　凭借《立春》在罗马电影节上封后的蒋雯丽最近在上海开讲，和复旦大学的学子来了一次面对面的交流。随后，记者也与她来了一次面对面的交流。激情戏被删了

　　我和王彩玲的心灵契合

　　记者（以下简称记）：编剧李樯的剧本里设定的王彩玲和现在我们电影里看到的不太一样，她后来做了传销，成了大款，在梦想的北京，开着夏利，有了女儿，还有一条狗，偶尔想起从前，恍然如梦。你更喜欢哪一个？

　　蒋雯丽（以下简称蒋）：李樯其实写的还是王彩玲的一无所有，她把希望寄托在了女儿身上，但她在买彩票时把孩子丢了，唯一的希望也没了。他想表达对时代的观点，加入了彩票、传销等很多时代的产物。当时我们都拍了这些，但大家觉得这样好像是故意把王彩玲往惨里整，没有意义。现在的结局，在有梦想的人看来，王彩玲依然在和世俗抗争，而不是完全的破灭。这是导演自己喜欢的结尾，也综合了很多看片人的意见。

　　记：呆在小地方却不甘于平庸的命运，拼命向往大城市，《立春》的前半段好像是在说你自己的老家生活，是这样吗？

　　蒋：和上海的一个话剧导演聊天，他说他也是王彩玲。这次在复旦大学和学生交流，他们可能经历得比较少，感受不会太深。我们这个年龄段的人，经历过一些生活的人，可能都会有这种感觉。我也有对梦想的追求，我也曾经生活在自己的世界里，人都要经历这样的阶段。

　　记：王彩玲有一副天生的好嗓子，所以她想去北京，想去巴黎。你也曾活在自己的世界里，在老家呆着的感受和王彩玲一样吗？蒋雯丽有犹太血统？

　　蒋：表演时我感觉自己和王彩玲的心灵是契合的。我1988年考进北影，之前在老家蚌埠就天天做着将来的梦，我想过做记者、作家、翻译和律师，反正就是一定要离开蚌埠，但当时真的不知道自己离开后能去哪儿，能干什么。高考离大学分数线差3分，但内心强烈地要离开，不管去哪儿，就去了蚌埠隔壁的怀远县读水利学校，其实那是比蚌埠还小的一个县城。毕业后回到蚌埠工作，领导开始很器重我，让我进工会什么的，但我不会巴结人，最后去了蚌埠的“西伯利亚”——到一个小厂干三班倒的工作。

　　记：后来你考进了北影，去北影是准备了很久吗？

　　蒋：根本没有明星梦，我还说着一口蚌埠口音的普通话，就是想在普通的人生经历中尝试一下当演员。当时代表水厂参加全国城建系统文艺演出，画着大红脸蛋拿着勺子跳舞，舞台导演说我表现力很强，问我是否想上电影学校。然后我在《大众电视》上看到北影招生，根本不知道还有上戏和中戏。一个人偶然的一句话为我打开了日后的大门，爸爸正好去北京出差，我就跟着他去旅游，顺便参加考试。 
 
      那时觉得即使考不上，那一天当当演员也值了。没想到最后一去不回了。

　　记：很多人在大城市呆久了，又会怀念老家的安静。你呢？蒋雯丽现在的家什么样

　　蒋：呆在小地方也不错？我到现在都没这样觉得，那个地方留不住我，那个地方的气场也不适合我。但我姐姐就不同，她一回到老家就特别如鱼得水，回到北京就觉得被“淹没”了，到哪儿都需要坐那么长时间的车……这可能和我出来时的年龄有关，正好是闯世界的时候。

　　我的艺术生命刚刚开始

　　记：你在老家格格不入，到了北京就立刻融入那个环境了？

　　蒋：不是忽然间，也经历了一个漫长的过程。小时候可以活在自己的世界里，但长大后就被推到了社会中，我一下就傻了，原来我以前一直在天上，现在落到地上了。

　　记：什么时候开始有这种感觉的？

　　蒋：在水厂时很多人都说我不识人间烟火。在电影学院的时候，同学们也说不知道怎么和我说话，那时我想的都不是现实问题，我的状态和他们不一样。忽然有一天，结婚了，把我从空想的世界里拉到了现实中。有了孩子后，我从他的成长过程中发现，原来生命就是这么一个过程，想那么复杂没意思，也没有必要，快快乐乐就行了。但这座山是必须要攀的，只有到了山顶才发现“高处不胜寒”，还是人间烟火好。

　　记：陪着孩子长大，让你走出了梦想的世界？

　　蒋：我观察自己的孩子，他很开心。我发现他们就是活在自己的世界里，每天自言自语，做这个梦做那个梦。随着长大，家长和社会教育他必须要这样要那样，天性慢慢被抹杀，离自己的世界越来越远，来到大家统一认为合适的、符合做人标准的、符合社会标准的世界，那就是我们的现实世界。王彩玲是死死地呆在自己的世界里，不肯出来，大家都觉得她是怪人，会说你这么大了怎么还这么幼稚。孩子呢，我们允许他这样。所以说小时候的幼稚，是可爱；长大了还幼稚，就会被认为有问题。

　　记：1992年在大学里就演了《霸王别姬》，之后你没怎么露面，陪顾长卫在美国生活，然后就是在1997年出演了《牵手》中的夏晓雪，这段时间你好像正在从天上到地下的过程中，郁闷过吗？

　　蒋：那段时间有点像王彩玲，心比天高。大学时候就拍了《霸王别姬》等四五部电影，拍的电视剧也获得了飞天奖，自视清高吧。觉得自己很那个(厉害)，但那时候不是特别有名，好的角色也不会来找你，不是特别好的角色又不太想演，就吊在那儿。真的很不舒服的一段时间，想过不做演员，做演员太被动。

　　记：你现在走过了那样的阶段，如果身边有年轻的朋友正好是王彩玲式的人，你会给她什么建议呢？

　　蒋：我还没有完全走过，我觉得我的艺术生命刚刚开始。你们可能觉得好笑，但我现在想做自己真正想做的事情。那天和大学生见面，最后有一句话我没来得及说，去想去的地方，做想做的事，成为想成为的人。做自己才是最难的，人最终极的目标就是做回自己。我还在追求这个，王彩玲也在追求这个。

　　传统对女性的界定不真实

　　记：很多女演员都扮丑来转型和提升自己。表演的时候，形似和神似，哪个更重要？

　　蒋：神似，但通过外在改变，可以达到人物内心。当初我演《霸王别姬》里的“小豆子娘”时还是学生，怎么看都是挺正统的人，不像社会底层的妓女。化妆师总把我朝漂亮里画，陈凯歌导演就坐在我们后面摇头，一直不满意。十几遍化过去，忽然把我的粗眉毛变成了柳叶眉，厚嘴唇变成了樱桃小口，我一睁眼就笑了，找到了上世纪30年代人的那种感觉。
 
    守定婚姻的女人

　　记：演王彩玲，必须要丑得那么极至吗？

　　蒋：王彩玲臃肿，其貌不扬甚至有点丑陋，但又觉得内心了不起，我要找到这样的状态。胖了30斤之后，我的心理状态和以前漂亮时是完全不同的。我也是王彩玲啊，有自己的梦想。虽然我演过很多戏，但还没遇到过特别满意的、让我演得淋漓尽致的角色。我特别想能彻底改变，这个角色应该会让观众有这个感觉。不知道是我演的，可能看完也不会知道；知道是我演的，看电影时也会把我忘记了。这是我做演员的梦想，实现了，没有遗憾了，很高兴。

　　记：那你还有梦想吗？

　　蒋：特别想演一回喜剧。喜剧对演员来说也是挑战，可以把自己放下来。

　　记：你的每部婚姻和家庭戏都被认为是中国社会当时的写实，有媒体评价你说是“中国脸”，恨不得什么婚姻和家庭矛盾都拿来问问你，这样的滋味如何？

　　蒋：很可怕的，也很糟糕。不过观众们还是喜欢看和自己生活接近的，再说我的年龄段也决定了我接戏的范围，现实题材可能比较多一些。我喜欢那些触动我的，或多或少能在我内心留下点什么的角色，现实题材比较能实现这个。

　　记：夏晓雪是你说的这种好角色吗？

　　蒋：是好角色。就像《立春》，一看到就觉得自己等待已久，但这样的角色可遇不可求。当时遇到夏晓雪，本能地感到那就是我，是我要的角色，那么亲切，根本不需要去演。之前接的角色都是传统意义上的贤妻良母，忍辱负重，无怨无悔，这是传统上对中国女性的界定，但我觉得不真实，我们身边这样的女性很少，谁有这么高的境界？像我妈妈那辈的女性，很传统，但他们付出时也会抱怨，得不到的时候会不满足。那种“集中国传统美德于一身的女性”，是男人世界对女性的幻想，他们并没有真正体谅和考察女性内心的需求和愿望，作为女性我觉得那样的女人太不真实了。

　　他们都说我没有少女时代

　　记：你才20岁出头就被认为是演少妇的类型，当时可能让你错过了很多好角色，但现在看来反而让你省去了女演员必经的转型，成为这一档角色的绝对之选。

　　蒋：他们都说我没有少女时代。陈凯歌在拍《霸王别姬》之前，还拍过《边走边唱》，找我试戏，但大家都觉得我比较像少妇，没有少女的感觉，后来同班的许晴演了那个角色。等到他拍《霸王别姬》了，需要“小豆子娘”这个少妇角色时，就找到我了。

　　记：你很会熬，没成名时熬得住，成名后也不贪，但不是所有的女演员都经得起时间的“熬”。

　　蒋：我去北京前在工厂里干了5年，心态上和一些没经历过这些的人不太一样。而且我20多岁就结婚了，有些演员30多岁还没成家，嫁不出去就会很焦虑，再想到要生孩子，可是年龄越来越大，压力感和危机感更大更强。我早早把自己落实了，孩子也生了，如果没有这些，压力肯定也挺大的。压力其实还是自己给自己造成的。